カテゴリー: 映画
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古谷博和 『怪異の脳科学 幻聴からUFO、異世界まで』：「きさらぎ駅」の脳科学的解明
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フレッド・ジンネマン監督 『真昼の決闘』： 誇り高き孤独
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『劇場版 魔法少女まどか☆マギカ〈ワルプルギスの廻天〉』： 閉じられた運命の円環
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アラン・レネ監督 『夜と霧』： 人の死すら「資源」になる。
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ハワード・ホークス監督 『リオ・ブラボー』： ジョン・ウェインと『秘密戦隊ゴレンジャー』
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ノーマン・ジュイソン監督 『夜の大捜査線』： アメリカ映画史を切り拓いた歴史的傑作
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ウィリアム・ワイラー監督 『おしゃれ泥棒』： 偽「フランス映画」であることの矜持
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亜月ねね 『みいちゃんと山田さん』： お互いに命を賭して主張せよ。
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舛田利雄監督 『上を向いて歩こう』： 私の昭和史
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クリストファー・ノーラン監督 『プレステージ』： 映像化により生じた無理か？
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スティーヴン・ソダーバーグ監督 『エリン・ブロコビッチ』： 秘められたヒーローの人間らしさ
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グレッグ・モットーラ監督 『スーパーバッド 童貞ウォーズ』： 逆〈シスターフッド〉映画
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バスビー・バークレー監督 『私を野球につれてって』： ジーン・ケリーとエスター・ウィリアムズの謎
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ビクトル・エリセ監督 『ミツバチのささやき』： 象徴としての「フランケンシュタインの怪物」
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大友克洋監督 『AKIRA』： うす汚れた現実世界と翁童による超越
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小津安二郎監督 『大人の見る繪本 生れてはみたけれど』： 正しき「郷愁」
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アルフレッド・ヒッチコック監督 『めまい』： 解消されないトラウマ
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ジョン・フォード監督 『捜索者』： 秘められたる反骨心
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ジョン・カーペンター監督 『ニューヨーク1997』： カルト映画らしからぬ、その魅力
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相米慎二監督 『魚影の群れ』：「見る目」ということ。
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ジェイムズ・ホエール監督 『魔の家』： 英国人の血とアメリカの大地
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クリストファー・ノーラン監督 『フォロウィング』： ノーランの「原型」的作品
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ジョエル・コーエン監督 『バートン・フィンク』： 「不穏な空気」の沸点
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劇場版『BLAME!（ブラム）』： リミナルスペース、バックルーム、そして終末世界の孤独
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グレッグ・モットーラ監督 『宇宙人ポール』： 童心忘るなかれ。
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フェデリコ・フェリーニ監督 『8 1/2』： 輪舞は途切れない。
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スティーヴン・スピルバーグ監督 『未知との遭遇』： 天才スピルバーグの限界
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クォック・ジョン監督ほか 『十年』： 政治権力の魔性と国際政治
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ピーター・ウィアー監督 『トゥルーマン・ショー』： 自分の人生を生きる、稀有な人の物語
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