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アレホ・カルペンティエル 『失われた足跡』： カルペンティエルと島田荘司
0 - 92
小川哲 『言語化するための小説思考』： 小川哲のわかりにくさのわけ。
0 - 92
山白朝子 『スコッパーの女』： 乙一論
0 - 92
カート・ウィマー監督 『リベリオン』： 何はなくとも〈ガン＝カタ〉
5 - 92
内田百閒 『残夢三昧 内田百閒集成16』： 夢の通い路
0 - 92
ウディ・アレン監督 『マンハッタン』： 古き良きアメリカ映画へのオマージュ
0 - 92
アルフレッド・ヒッチコック監督 『白い恐怖』： マクガフィンとしての精神分析
4 - 92
洋介犬 『反逆コメンテーターエンドウさん』： わかりやすい正義や便利の、裏にあるもの。
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山城むつみ 『ドストエフスキー』：「文学」ということ。
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デイヴィッド・リンチ監督 『ツイン・ピークス』： リンチにとっての「この世界のリアル」
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グレッグ・モットーラ監督 『スーパーバッド 童貞ウォーズ』： 逆〈シスターフッド〉映画
4 - 116
バスビー・バークレー監督 『私を野球につれてって』： ジーン・ケリーとエスター・ウィリアムズの謎
0 - 116
ナタン・ドゥヴェール 『反世界【アンチモンド】』： いかにも現代のフランス文学
0 - 116
ルネ・ドーマル 『類推の山』： 白い魔術の書
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ジョン・カーペンター監督 『ニューヨーク1997』： カルト映画らしからぬ、その魅力
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