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つくみず 『少女終末旅行』： 終わった世界に、ふたりぼっち
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クリストファー・ノーラン監督 『フォロウィング』： ノーランの「原型」的作品
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panpanya 『つくもごみ』： panpanyaの隠し批評性
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アレホ・カルペンティエル 『失われた足跡』： カルペンティエルと島田荘司
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小川哲 『言語化するための小説思考』： 小川哲のわかりにくさのわけ。
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山白朝子 『スコッパーの女』： 乙一論
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カート・ウィマー監督 『リベリオン』： 何はなくとも〈ガン＝カタ〉
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内田百閒 『残夢三昧 内田百閒集成16』： 夢の通い路
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ウディ・アレン監督 『マンハッタン』： 古き良きアメリカ映画へのオマージュ
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アルフレッド・ヒッチコック監督 『白い恐怖』： マクガフィンとしての精神分析
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洋介犬 『反逆コメンテーターエンドウさん』： わかりやすい正義や便利の、裏にあるもの。
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山城むつみ 『ドストエフスキー』：「文学」ということ。
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デイヴィッド・リンチ監督 『ツイン・ピークス』： リンチにとっての「この世界のリアル」
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クリストファー・ノーラン監督 『プレステージ』： 映像化により生じた無理か？
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グレッグ・モットーラ監督 『スーパーバッド 童貞ウォーズ』： 逆〈シスターフッド〉映画
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